sculptor

Im Gegensatz zu der Skulptur oder der auf dem Boden liegenden Plastik, haben die halbplastischen Formen, die wie Bilder an der Wand hängen, den Vorteil stärker zu diesen elementaren Reflexionen einzuladen, da ihnen die Dialektik von Flächigkeit und gleichzeitiger Räumlichkeit immanent ist .
Die physiologischen Eigenarten unserer retinalen Wahrnehmung lässt es nicht zu, länger als ein paar Sekunden unser Augenmerk auf einen Punkt zu richten und schon sucht sich das Auge, ob wir wollen oder nicht, andere Bezugspunkte .
Dieser Unwillkürlichkeit können wir insofern bewusst entgegenwirken, indem wir unserem Auge willentlich solche Blickrichtungen vorgeben, die unser Gehirn auswerten will .
Dieser Steuerungsvorgang ist die Voraussetzung einer komplexen interaktiven Wahrnehmung, zu der Heiner Thiels Reliefs auffordern .
Zu der Beweglichkeit des Auges gesellt sich die Beweglichkeit des Denkens .
Fast unmerklich stellt sich bei diesen Vorgängen eine Annäherung an das Wesen der Zeit und das Wesen des Raumes, außerhalb alltäglicher und funktionaler Festlegung ein .

Der Schritt von den verschiedenen zählbaren Ebenen geordneter Stahlblechkonstruktionen zu der „Einen“ nach außen hin gewölbten Fläche, der in den letzten Jahren entstandenen Wandarbeiten aus Aluminium ist nicht nur folgerichtig, sondern, wie ich finde, auch positiv dramatisch .
Es handelt sich bei dieser raumgreifenden Findung, physikalisch gesehen, jeweils um das Fragment einer Kugel .
Im Zusammenhang aller künstlerischen und intellektuellen Absichten, die in der Folgerichtigkeit dieser halbplastischen Serie von Arbeiten liegt, muss an dieser Stelle auch einmal darauf verwiesen werden, wie solche Dinge gemacht werden, denn das ist nicht ganz unerheblich für deren Präsenz .
Handwerkliche Unzulänglichkeiten würden auf Kosten der Präzision gehen und die ganze komplexe Verdichtung gedanklicher wie handwerklicher Ebenen würde der Lächerlichkeit preisgegeben sein .
Heiner Thiel, der übrigens – wie man an seinem umfangreichen Oeuvre leicht erkennen kann – auch ein hervorragender bildhauerischer Handwerker ist, hat, um dieser Frage

zuvorzukommen, diese Wölbungen nicht selbst verursacht. Auf der Suche nach Kugelfragmenten bot sich ihm die ideale Lösung an: In der Industrie werden schalenartige Böden und Seitenformen für große Behälter aus statischen Gründen benötigt .
Mit großen Eisenkugeln werden dicke Metallbleche solange bearbeitet – sie werden im Prinzip mehrmals fallengelassen – bis sich die gewünschte Wölbung des Bleches einstellt .
So entsteht, bedingt durch die aufprallende Außenform der Eisenkugel eine fragmentarische Innenansicht einer zweiten Kugel .
Das für Heiner Thiel eine bildhauerische Konsequenz darin bestehen würde, von würfeligen Raumvolumina zur Kugel zu kommen, konnte er nicht vorhersehen – dass er solche Formen in der industriellen Verarbeitung finden würde, kann als Glück bezeichnet werden .
Doch zurück zur gedanklichen Folgerichtigkeit: Die Reihenfolge der Wahrnehmung der gegliederten Stahlflächen erfolgt ja, hinsichtlich der bereits beschriebenen Lesbarkeit je nach subjektiver Betrachtungsentscheidung, entweder aufeinander folgend oder gleichzeitig. Der Begriff der Reihenfolge definiert hierbei sehr deutlich minimale Unterbrechungen im Fluss des Sehens .